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其次看鉆孔，鉆孔不管是單面打孔還是雙面打孔，根據(jù)工人的治玉習慣、治玉水平以及玉料的軟硬程度，來決定打孔方向的改變，沒有墨守成規(guī)、約定成俗的治玉工藝習慣。

除了打孔，我們在古玉上還經(jīng)常看到另一種工藝--拉絲。拉絲要先根據(jù)加工玉料，需要剔除的形狀來打若干定位孔，再由定位孔內(nèi)穿系線鋸，借助解玉砂把多余的玉料，通過線鋸切割的方式去除掉。

手工制作玉器的拉絲面不整齊、不美觀，不嚴謹、不規(guī)范，所以古人會對一些具有明顯瑕疵的，或者有特定的高級別需要的玉器進行二次加工，對拉絲面進行二次打磨或者拋光。早期拋光主要采用的也是線鋸，通過線鋸橫掃帶動解玉砂的形式去打磨。

所以我們觀察一部分古玉器鏤空部位，能夠看到玉器表面的打磨痕出現(xiàn)在拉絲面上。還有一種工藝痕跡特征是縱向的，演變到水凳治玉后俗稱拉帶子。早期它是用皮質(zhì)或者麻繩縱向借助解玉砂來打磨拉絲面，這樣的拉絲痕是垂直于玉器表面的。

這兩種方式在古玉上面都能夠查到，也就是在不同的時期，這兩種方式同時存在。但是到了宋元時期，由于圓雕作品大量出現(xiàn)，在圓雕作品或者比較厚的片狀玉器作品上，由于整個玉器過于偏厚，線鋸切割鏤空不太好實現(xiàn)，鏤空采用了多次鉆孔的工藝。

實際上這種通過若干個鉆孔去除玉料的工藝，出現(xiàn)得比較早，最晚出現(xiàn)在商代，因為在商代的玉龍、玉虎的嘴部鏤空效果，就是采用多次鉆孔剔除，漢代也出土了四個圓形的鉆頭鉆去余料形成的一個類似基本方形的鏤空方孔，但是應用的并不多。

漢代一些高浮雕玉器上也采用了管鉆剔除多余玉料的工藝，例如在南越王墓出土的玉劍飾上就殘留了大量的管鉆痕跡特征，我們認為遼金時期采用的鉆孔鏤空工藝也是由這種管鉆減地高浮雕工藝演化而來。

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